电视剧《觉醒年代》为什么引发了广泛的关注？概括来讲，其用精致且时尚的影像故事，生动再现了那个热血沸腾又诗意隽永的燃情年代，雄辩地回答了在历史转折关头中国共产党为什么“能”、马克思主义为什么“行”。

何谓大情怀？不是梦呓般追念过去，臆想未来，而是与时代同步，抒写“男儿何不带吴钩，收复关山五十州”的豪情；不是为个人的一点成绩而沾沾自喜，为个人的一点挫折而牢骚满腹，而是推己知人，感发“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯。

小说超离了日常生活的平庸无奇，将读者放置于多维的视野中，俯视亿万年的时间与辽远无垠的空间。作品在宏大叙事的间隙中，也有细腻入微的描述，使小说具备了文学灵动与感染力，是对宏大科幻主题的有益补充。

从短视频到微短剧，网络文化产业迎来了又一次创新升级。在这个过程，机遇与挑战并存。当微短剧创作者立足精品化发展路线，高标准要求自己，多方面寻求改善，不懈努力之时，微短剧才有可能在挑战中，走向新的高度，引领新的风尚。

如果说《流浪地球》是为中国电影工业打造替代进口的模式，为电影工业体系所需的各部类发展打下基础，找到更成熟的资本运作方式，那么《刺杀小说家》也应当被看做本土电影工业制作能力的一次高度整合与演练。

随着社会主义文艺不断繁荣，舞台喜剧也迎来了融合发展之路，形式不断丰富，魔术、杂技、戏曲等越来越多的艺术手法被借用其中，创作题材也更加新颖，有关注现实、针砭时弊，也有挖掘传统经典故事，还有对未来的奇异幻想等，带给观众欢乐和思考。

春节档在牛年再攀新高，得益于我国电影市场化、产业化改革的长期积淀和电影市场的快速增长。喜剧类型电影近年来所受到的持续热捧，是改革开放以来中国电影市场化、产业化改革不断深入推进的产物。

如果旅游的目的地不是自然景观而是人文景观，书写者就需要具备深厚的人文素养。在旅游还是奢侈品的时代，出门远行几乎是一个梦想，所以古人有纸上游、枕上游的说法：没钱上路，不妨找点书看看，通过文字感受别人旅游的经验；如果连书也看不起，那就枕上游。

网文作品的热度往往由读者的订阅和浏览量决定，这种“去中心化”的市场机制让专家的评价意见变得可有可无；同时，面对数量与体量远远大于传统文学创作的网文作品，也常常让传统的文学批评家“望而却步”。

曹禺剧作在海外盛演不衰，给一代代观众留下了深刻印象。真正决定曹禺剧作走向世界的必然性因素，是其本身所蕴含的思想价值和艺术价值，是曹禺作为剧作家的卓越才华。正是曹禺剧作的丰厚底蕴，决定了它外行可观热闹，内行能窥门道。

影片的良好口碑、过硬质量与大众积极分享、即时传播双管齐下，形成了人人抢票、家家热议的观影氛围，堪称“史上最牛档期”，给电影业极大的鼓舞，也坚定了电影从业者继续在供需良性互动、高质量发展的决心。

社会大众对历史风云的热情、对伟人风骨的景仰、对理想信仰的追寻一直都在，历史题材、党史题材的文艺作品是有市场的，也是大家所期待的。从不同角度，以不同方式，用多样技术，将这些异常珍贵的故事讲好，既是党史研究者的责任，也是影视创作者的责任。